やきもの曼荼羅［23］日本のやきもの6 大素人の系譜
大素人・本阿弥光悦
本阿弥光悦が清貧の人であったことは前回ですでに触れましたが、彼は本業（刀の目利き、研磨、浄拭）の傍ら自らの芸術的才能を多方面に発揮...
やきもの曼荼羅［22］日本のやきもの5 繕いの美
継ぎ方いろいろ
破損した磁器を焼継ぎという手法で修理して再使用する習慣が、江戸時代寛政（1800年）頃から明治・大正時代まで日常的に行われていました。...
やきもの曼荼羅［21］日本のやきもの4 手のひらの中の宇宙
技法に込められた思想
茶の湯の茶碗は「轆轤（ろくろ）」による成形が主ですが、最近は「刳り貫き」（くりぬき、「刳り抜き」とも）という技法で作る陶芸家も増...
やきもの曼荼羅［20］日本のやきもの3 中世古窯―その心と形
日本の中世古窯
これまでに、日本各地で発見された中世古窯の数は79カ所といわれています。その中には、広域を商圏とした大窯業地から、在地の需要に...
やきもの曼荼羅［19］日本のやきもの2 魂の造形、縄文の美
縄文人は意外とグルメ
縄文時代の始まりについては諸説がありますが、考古学の報告書によれば「土器の出現」をもって縄文時代としているようです。土器...
やきもの曼荼羅［18］日本のやきもの1 日本人の土の思想
人間と風土
「身土不二（しんどふに）」という言葉があります。初出は、中国の普度法師が1305年に編纂（へんさん）した仏教書『廬山蓮宗寶鑑（ろざんれんし...
やきもの曼荼羅［17］朝鮮陶磁2 朝鮮陶磁の無碍（むげ）の美
朝鮮王朝時代のやきもの
14世紀末から20世紀はじめまでの朝鮮時代を代表するやきものといえば、粉青瓷（ふんせいじ）と白磁です。粉青瓷とは粉粧灰青瓷（ふ...
やきもの曼荼羅［16］朝鮮陶磁1 高麗青磁の翡色の美
■韓国のやきもの史
韓国を代表するやきものといえば、高麗（こうらい）青磁と李朝陶磁ですが、韓国陶磁の歴史は紀元前五千年頃の低火度焼成による突帯...
やきもの曼荼羅［15］中国陶磁（3）中国陶磁の形と文様
「形」重視から「文様」重視へ
中国人と日本人の自然観の違いについては「中国陶磁（1）やきものの誕生」でも触れましたが、やきものに対する理想やこだわりも...
やきもの曼荼羅［14］中国陶磁（2）五行思想と中国陶磁
理想の青磁、雨過天晴
青磁の釉色は時代や窯ごとに異なりなかなか微妙です。越州窯（えっしゅうよう）は朽葉色（くちばいろ）、耀州窯（ようしゅうよう）はオリ...